Ein Homestudio mit kleinem Budget aufbauen

Ein Homestudio kann klein sein: ein Computer, Aufnahmesoftware, etwas zum Aufnehmen und etwas zum Hören. Für den Anfang reicht kostenlose Software, etwa GarageBand auf Mac oder iPad oder die Gratisversionen anderer Aufnahmeprogramme.

• Ein Mikrofon für Gesang, Sprache oder akustische Instrumente.
• Ein MIDI-Keyboard, wenn du Software-Instrumente wie Piano, Synths oder Drums spielen willst.
• Geschlossene Kopfhörer oder In-Ears zum Mithören beim Aufnehmen.
• Ein Audio-Interface, aber nur, wenn du ein XLR-Mikrofon nimmst.

Fang mit dem an, was du wirklich nutzt. Für einen Podcast brauchst du ein anderes Setup als für Beats.

Ein USB-Mikrofon hat den Wandler eingebaut. Du steckst es an den Computer und es taucht als Audioeingang auf, ganz ohne Treiber. So funktioniert das Devine USB-1: ein Kondensatormikrofon mit Nierencharakteristik, Halterung und USB-Kabel liegen bei.

Ein XLR-Mikrofon schickt ein analoges Signal über ein dreipoliges XLR-Kabel. Damit kann dein Computer direkt nichts anfangen. Das Signal geht erst in ein Audio-Interface, das es verstärkt und digitalisiert. Das Devine BM-400 ist so ein Großmembran-Kondensatormikrofon. Dabei sind ein Tischstativ, ein Schaumstoff-Windschutz, ein 3 m langes XLR-Kabel und ein Koffer.

Beim USB-1 liegt ein USB-A-auf-B-Kabel bei. Hat dein Laptop nur USB-C-Ports, brauchst du einen Adapter oder ein USB-C-auf-USB-B-Kabel.

Ein Kondensatormikrofon braucht Strom für seine Elektronik. Ein USB-Mikrofon bekommt ihn über USB. Ein XLR-Kondensatormikrofon bekommt ihn als 48 V Phantomspeisung, eine Spannung, die das Interface über dasselbe XLR-Kabel zurückschickt. Du schaltest sie mit einer Taste am Interface ein, meist mit 48V oder +48V beschriftet.

Deshalb bleibt das BM-400 stumm, wenn du es an einen Computer anschließt oder an ein Interface oder Mischpult ohne Phantomspeisung.

Darauf achtest du bei einem ersten Audio-Interface:

• Mindestens ein XLR-Eingang mit Schalter für 48 V Phantomspeisung.
• Ein Kopfhörerausgang mit eigenem Lautstärkeregler.
• Direct Monitoring: ein Schalter oder Regler, der das Mikrofon direkt auf deine Kopfhörer schickt, ohne Umweg über den Computer.
• Stromversorgung über USB, damit du kein extra Netzteil brauchst.

Ein MIDI-Keyboard macht selbst keinen Ton. Es schickt Noten und Steuerdaten an deine Software, und die spielt das Instrument: Piano, Streicher, Synths oder Drums. Du brauchst also Software mit Instrumenten, aber keine zusätzliche Audiotechnik.

Das Samson Graphite M25 ist ein kompaktes Beispiel. Es hat 25 anschlagdynamische Minitasten, wie fest du anschlägst, bestimmt also, wie laut eine Note klingt. Dazu kommen vier Pads mit Aftertouch für Drums, acht frei belegbare Regler für Mixer- und Plug-in-Einstellungen und Transporttasten für Wiedergabe und Aufnahme. Mit den Octave-Tasten verschiebst du die Tastatur nach oben und unten, und eine Sustain-Taste ersetzt das Pedal. Es läuft über USB-Strom, ein Kabel zum Computer reicht also. Am iPad brauchst du einen Adapter für den Anschluss deines iPads.

Der Kompromiss bei 25 Minitasten: gut für Basslines, Melodien und Akkorde, und es passt neben den Laptop auf den Schreibtisch. Willst du beidhändig Klavier üben, nimm ein größeres Keyboard mit Tasten in normaler Größe.

Wenn du Gesang aufnimmst, hörst du Playback und dich selbst über Kopfhörer. Offene Kopfhörer und Lautsprecher geben Schall nach außen ab, und den nimmt das Mikrofon mit auf. Geschlossene Kopfhörer und In-Ears halten ihn drin.

• Geschlossene Over-Ears wie der WGZBLON B60 mit 50-mm-Treibern, 32 Ω und 1,5 m Kabel lassen sich leicht an Interface oder Laptop betreiben.
• Der FiiO FT1 ist eine weitere geschlossene Option, mit 60-mm-Treibern und 32 Ω. Dabei sind ein 3,5-mm-Kabel, ein symmetrisches 4,4-mm-Kabel und ein Adapter von 3,5 auf 6,35 mm.
• In-Ears dämmen noch besser und geben fast nichts nach außen ab. Praktisch, wenn du nah an einem empfindlichen Kondensatormikrofon singst.
• Viele Interfaces haben einen 6,35-mm-Kopfhörerausgang. Für Kopfhörer und In-Ears mit 3,5-mm-Stecker brauchst du einen Adapter von 3,5 auf 6,35 mm.

Dann gibt es noch die Latenz: die Verzögerung zwischen Singen und Sich-selbst-Hören. Läuft deine Stimme durch den Computer, kommt sie um den Puffer deiner Aufnahmesoftware verzögert an. Bei 48 kHz sind 128 Samples Puffer etwa 2,7 ms, bei 1024 Samples über 21 ms, und diese Verzögerung fällt auf dem Hinweg und noch einmal auf dem Rückweg an. Ab etwa 10 ms empfinden viele Sänger das als störend. Hat dein USB-Mikrofon keinen eigenen Kopfhörerausgang, hörst du immer über den Computer mit, dann zählt der Puffer umso mehr.

Harte, leere Räume legen auf jede Aufnahme Hall, und der lässt sich später kaum entfernen. Ein paar einfache Änderungen bringen oft mehr als ein teureres Mikrofon.

• Nimm im Raum mit den meisten weichen Dingen auf. Ein Schlafzimmer mit Bett, Vorhängen und vollem Kleiderschrank funktioniert besser als eine Küche oder ein leerer Dachboden.
• Ein Mikrofon mit Nierencharakteristik nimmt auf, was davor ist: dich und die Wand hinter dir. Häng eine Bettdecke oder eine dicke Decke hinter dich.
• Halte, wenn es geht, etwa einen Meter Abstand zu Wänden und Ecken.
• Sing oder sprich aus 10 bis 20 cm Abstand, und nimm den Schaumstoff-Windschutz oder einen Poppschutz gegen harte P- und B-Laute.
• Schalte aus, was brummt oder rauscht: einen Ventilator, einen Luftreiniger, einen Laptop, der direkt neben dem Mikrofon auf Hochtouren läuft.

Stell den Aufnahmepegel so ein, dass die lautesten Stellen bei etwa -12 dB auf der Anzeige liegen. Dann bleibt Platz für einen lauten Ausreißer ohne Verzerrung.