In-Ear-Monitoring auf der Bühne: So fängst du an

Ein Bodenmonitor (Wedge) schießt dir deinen Monitormix aus ein, zwei Metern entgegen. Damit du ihn über Schlagzeug und Backline hörst, muss er laut sein, und mit ihm wird die ganze Bühne lauter. In-Ears bringen den Mix direkt in deinen Gehörgang, während die Aufsätze den Großteil des Bühnenlärms abhalten.

• Du hörst dich bei geringerer Lautstärke, weil du nicht mehr gegen den Raum ankämpfst.
• Dein Mix klingt überall gleich, auch wenn du an den Bühnenrand gehst.
• Weniger Schall aus Monitoren heißt weniger Rückkopplungsgefahr und ein saubererer Sound im Saal.
• Keine schweren Wedges mehr zum Ein- und Ausladen.

Es gibt auch einen Nachteil. Mit guter Abdichtung hörst du weniger vom Raum und vom Publikum, das fühlt sich anfangs abgeschottet an. Die Lösung: Lass dir ein oder zwei Publikumsmikrofone in deinen Mix legen. Nimm nicht einen In-Ear heraus: Dieses Ohr bekommt dann die volle Bühnenlautstärke, und den anderen drehst du lauter, um mitzuhalten.

Hörschäden hängen davon ab, wie laut und wie lange. Eine gängige Richtlinie: 85 dB sind 8 Stunden lang unbedenklich, und jede 3 dB mehr halbieren diese Zeit. Bei 94 dB bist du bei einer Stunde. Ein Proberaum mit Schlagzeug kommt leicht über 100 dB.

Genau da lohnen sich In-Ears. Die Aufsätze halten einen großen Teil des Bühnenlärms ab, also kannst du deinen Mix viel leiser einstellen als einen Wedge. Das klappt nur mit guter Abdichtung: Ist der Aufsatz undicht, drehst du zum Ausgleich lauter und der Vorteil ist weg.

Universelle In-Ears sind das, was wir verkaufen: eine Form für alle, mit Silikon- oder Schaumaufsätzen für den Sitz. Custom-In-Ears werden nach Abdrücken deiner Ohren gefertigt, die ein Hörakustiker nimmt.

Unser Rat: Fang mit universellen In-Ears an. So lernst du, was du von deinem Mix und vom Sitz erwartest, bevor du richtig Geld ausgibst. Ein universelles Paar bleibt als Ersatz nützlich, auch wenn du später auf Custom umsteigst.

Deine In-Ears brauchen ein Signal: einen Monitormix vom Mischpult, meist über einen Aux-Ausgang. Es gibt zwei Wege, ihn auf deine Ohren zu bringen.

• Kabelgebundenes Bodypack: ein kleiner Kopfhörerverstärker am Gürtel, per Kabel mit dem Mischpult verbunden. Günstig und ohne Funkprobleme. Ideal für Drummer, Keyboarder und alle, die meist an einem Platz stehen.
• Drahtloses System: Ein Sender am Mischpult schickt den Mix zu einem Empfänger an deinem Gürtel. Du bewegst dich frei über die Bühne. Kostet mehr, läuft mit Batterien und braucht eine Frequenz, die in deinem Land erlaubt und am Veranstaltungsort frei ist.

Mit einem digitalen Mischpult kann oft jeder Musiker seinen eigenen Mix per App auf Smartphone oder Tablet einstellen. Dann ist ein Kabel-Bodypack pro Person das einzige zusätzliche Gerät, das du für den Anfang brauchst.

Egal, wofür du dich entscheidest: Die In-Ears kommen mit einem normalen 3,5-mm-Stecker ins Bodypack, genau wie ins Smartphone. Alle In-Ears in unserem Sortiment haben einen.

• Trag das Kabel über dem Ohr. So bleiben die In-Ears beim Bewegen an ihrem Platz, und du hörst weniger Reibegeräusche vom Kabel.
• Nimm ein abnehmbares Kabel. Auf der Bühne geht meist zuerst das Kabel kaputt. Mit einem abnehmbaren Kabel tauschst du es in einer Minute, statt neue In-Ears zu kaufen.
• Ein Mikrofon im Kabel brauchst du auf der Bühne nicht. Es schadet nicht, aber die Version ohne hat ein Teil weniger, das an der Kleidung hängen bleiben kann.
• Führ das Kabel unter dem Shirt und klemm es an der Kleidung fest. Dann reißt ein Zug am Kabel die In-Ears nicht gleich aus den Ohren.

Bewegst du dich viel, probier Schaumaufsätze. Sie dehnen sich im Gehörgang aus und halten bei einem bewegten Set besser.

Für ein erstes Setup brauchst du keinen teuren In-Ear. Achte auf einen stabilen Sitz, ein abnehmbares Kabel und genug Empfindlichkeit. Die Modelle unten nutzen alle ein 0,75-mm-2-Pin-Kabel. Wo die Verpackung die Empfindlichkeit angibt, liegt sie zwischen 108 und 112 dB/mW, jedes Bodypack macht sie also laut genug.

• KZ EDX Pro: ein dynamischer 10-mm-Treiber, 15 g, Kabel ohne Mikrofon. Günstig genug, um ein zweites Paar in der Tasche zu haben.
• KZ ZSN Pro: ein Hybrid mit einem dynamischen Treiber und einer Balanced Armature hinter einer Metallblende. Die graue Version hat ein Mikrofon im Kabel, die lilafarbene nicht.
• KZ ZS10 Pro und CCA C10: ein dynamischer Treiber und vier Balanced Armatures pro Seite, wenn du einen Hybrid mit mehreren Treibern willst. Ihre gemessenen Kurven liegen nah beieinander, mit weniger Bass als beim EDX Pro.